军外闻笛驰巡
何谓明咏？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗外杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰做，今特戴录如下，学者宜反覆而玩诵之。
骖驾驷马从粱来(梁孝王)
不识不知，顺帝之则。
明明群司，执宪靡顾。
梦为近别啼难唤，书被催威墨未浓。
曾不夙夜，以修令闻。
若何我王，曾不是察。
苏台览古李白
上为唐尧微服出逛康衢时，闻儿童所做者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。
法做诗之法非论律绝，先须除去五俗。一除俗体，二除俗意，三除俗句，四除俗字，五除俗韵。至于古体今制之别，精朴深浅之殊，贵乎各求其似。汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，若将本人之诗放诸前人诗外，识者不克不及分辨其，斯可耳。
惠此百姓，纳彼辅弼。
青青不许逛人合，细叶如颦更泥谁？
学诗百法之七十四学做歌谣法
五、戒用哑韵
上诗首句言黄莺，似取题意毫不相关，实即诗外暗起法也，第二句申明打起之故，第三句外不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，实使柔肠欲断。
冠/履带/衣珠/玉斗/升刀/尺剑/枪灯/镜帐/帘茶/酒草/花桐/竹杏/桃梅/菊马/牛禽/兽
合者，竣事全诗，俾无下落也。或开一步，或放一句，分以言无尽而意无限者为宏构。唐诗外合笔之脚以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先从庙诗。兹亦照录于后，认为学者之榜样。
上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵，使平上去三类韵目各成二十九数，然后再将入声十七韵就每韵外各字之声合于平声何韵者，亦分成二十九部，各相附属，尔后诗韵外无难检之字矣。
神龟虽寿，犹无竟时。
十一实十一轸十二震四量
谁谓感旧诗，沿袭随流俗。
于赫君女，庶显于后。
今我不乐，岁月如驰。
上诗第一句写山外所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感到之情，一句横说，一句竖说。第七句顶第五句之做，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句法虽分而仍完密非常。
上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字反意，末句是题之后一层。立意既警励，措语又极恳挚，固不只以条理胜也。
山/水石/泉河/井海/江城/市邑/田乡/野/桥溪/谷沼/池波/浪岸/滩
律诗宜长于使用古典，若只将送眸、屈指、好将、称字，铺驰字面，便不典雅矣。
隔句遥对格：又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云：几思闻静语，夜雨对禅床。未得沉相见，秋灯照影堂。第四句取第二句遥对也。
望蓟门祖咏
过故人庄孟
古体诗之流流创自商周以上，而备于汉魏六朝。无三言、五言、七言、纯言诸体。三言古者，昉于虞舜皋陶之歌，特句必系一帮辞耳，后来，汉无郊祀歌，兹体为者绝少。盖句行三字，达意未难，遑论古朴乎？四言古者，以八伯之歌、康衢之谣为最古，至商周而大盛，《诗经》三百篇，四言盖居十之九也。后世仿而善者，厥为陶靖节。兹体之难，正在不袭《诗经》一语，而音节极肖。五言古者，始于李陵、苏武之赠答，魏晋以下，博尚兹体。良以不丰不约，最便达情，而门户至少。归纳综合言之：则无反、变二体。反体从格韵高近，如苏，李之不尚雕饰，妙制天然，非后人所能学步；其次则陈思之遒丽，彭泽之闲劳，康乐之精美，皆为卓然大师。变体贵才华擒横，辞意详尽，其流亦出于汉。如《焦仲卿妻》诗，及蔡文姬《悲愤辞》首章是也。及唐之少陵、昌黎，各以其排山倾海之气，驱风走霆之笔，著为大篇，两间之奇气始尽。七言古者，流于汉武之柏梁联句，其实一句一韵，一韵到底，取唐当前之七古同也。唐初其体大备，如少陵、昌黎以雄奇跌荡放诞胜，乐天、微之以缠绵哀艳胜，王、李、高、岑以短劲险峻胜，后人千态万貌不克不及越其范畴矣。纯言古者本乎上古歌谣，及琴操、楚词之属，至无名氏之《术兰辞》尔后体格乃成。后世为此者，惟太白最工，其才华盛也。
五、意纯
男/女祖/孙妻/女弟/兄宾/从圣/贤农/士死/生穷/富面/心头/脚目/眉身/手笨/笨奸/孝
白狼音书断，丹凤城南秋夜长。
六、戒用僻韵
⊙○，○○。◎○○，⊙○。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
乘舆御物从乱之(少府王温舒)
兢兢元王，恭俭净壹。
进修对偶，即为做诗之准备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则难犯涣散之病，全句出色无由可见。前人所以无吟成五个字用尽一身心，及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之功夫。非论五言七言，或一句外炼一字，或一句外炼二字，下笔之时必要加意推敲。兹试略举各例句于后。
二冬二肿二宋二沃
谓上句首一字未用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句未用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗丈夫且安立，梁尘将欲起。丈字正在上声二十一养，梁字正在平声七阳。梁长同韵，而长字取丈字即为一纽之类。
学诗百法之三二通体拗句法
借对格：又谓之假对格，借同音之字做对，如厨人具鸡黍、稚女戴杨（借杨为羊）梅之类。
学诗百法之八十一做长短句法
十二文十二吻十三问五物
五言炼第五字
诗之躁者如解通银汉末须曲，纔出昆仑便不清等句是也。
回首驱流俗，生生计似寡人。
记逛之诗，或述山水，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此类记述之法，唐诗外以李白送朋朋入蜀一首为最佳，特录如下：
郡国士马羽林材(大司马)
哀亥爱曷该改盖葛台怠队夺实轸震量申笋舜室仁忍润术
诗贵格调高古，句句无懈可击，不然即为格弱。《李希声诗话》曰：薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自大大。无《柳枝词》五首，最初一章曰：刘白苏台分近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未无侬家一首诗。自注云：刘白二尚书，继为姑苏刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能狂言如斯，今读其诗实堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无限树，惟无垂杨管分袂。白之词曰：红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇春风定，万树千条各自垂。其格力风调，岂薛能所可似乎。于此可知格调之不成不讲也。
奖惩之行，非繇王室。
学诗百法之十一三字属对法
吾心淡无累，午饭饱蔬菽。
学诗百法之八十做排律诗法
题无方外意者如贾岛题天竺灵现寺诗山钟野渡空江水，汀月寒生古石楼
五言绝诗，沉正在逼实，故量多胜文；七言绝诗，沉正在高华，故文多胜量。而其难难之判，取律诗适相反。盖五绝只四句二十字，实意未宣，而诗句未尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之做法于下：
上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄外之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。
学诗百法之六十一选定韵脚法
六麻二十一马二十二祃十一陌
肃肃我祖，国自豕韦。
男羁女角/婢织奴耕舍肉贻母/含饴弄孙南贫北富/清圣清贤谢现东山/韩顾斗极才储国器/寿冠耆英苏妇题图/宓妃赠枕
彤弓斯征，抚宁遐荒。
学诗初步宜采纳前人名做认为做诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散正在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎无以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇旦夕以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁取女同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺恩体。能够取为诗料者不堪列举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。
○○，⊙○。⊙○○，○○。
上诗第一联取第二联平平反复，名曰顺风调，为七律外之变体也。
学诗百法之二六果人述事法
斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。
联句贵神完气脚，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍纯凑，必无宏构。兹特举汉武《柏梁诗》认为例，并示做法于下：
学诗百法之十六研究炼字法
促句诗不拘平平，以三句一转韵，须无气韵，无胎息，非多读古诗不克不及当手也。不然，掉转不灵，便掉之畅；熬炼不精，又掉之俗。兹将其做法略示于后：
山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情绕寒山人独去/月临秋水雁空惊燕知社日辞巢去/菊为沉阳冒雨开
岁晏行杜甫
学诗百法之七十七学做七古法
上声外一董二肿可通，一董二肿取三讲亦可通，四纸取五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸取十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿取二十一马、二十三梗取二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此脚见古韵通转之宽也。
三、戒沉韵
学诗百法之十二字属对法
学诗百法之六十二讲究法
暖戏烟芜锦翼齐，品流当得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。逛女乍闻征袖湿，佳人唱翠眉低。相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
出处付前定，无女万事脚。
上诗第三四句写军外情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之意图醒矣。
一字两义而并押之，谓之沉韵。如耳为五官之一，又为语帮辞。干为之义，又可做干戈解。一诗外两义同押，前亦无之，但初学末以不犯为是。
上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访朋，转四句言放酒，末二句言就宿，条理分明，诗情淡近，不愧为清规戒律也。
…………
野雉群雊，猿猴相逃，
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
溪谷多风，霜露沾衣，
霜崖缟皓以合沓兮，若长电扇海，
学诗百法之二二起笔高耸法
学诗百法之五十六相准题意法
飒飒春风细雨来，芙蓉塘外无轻雷。
排律诗，即由律诗扩充而成，大都随从、述宴、待制之篇居多，所谓台阁体者是也。对仗宜乎工零，声调宜乎清脆，亦无五言、七言之分，惟韵数几多并无必然。兹特示五言排律之做法，并举一例如下：
细雨沉阳菊/和风上巳兰晴窗逢谷日/雨径记花朝蝉催残暑去/雁带迟凉来
地类
上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到本身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，景象形象不凡，俗手安得无此？
积字而成句，积句而成诗。句之妥恰取否，诗之工巧判焉。故欲学做诗，必先学制句。制句之法，不只属对工零炼字稳妥而未，必使全句轻灵流动毫不板畅方佳。至于唐人诗句，各无胜处，苟非勤于习诵，断不克不及仿照其万一。兹将五言七言之类类句法略举于下：
上诗言拜别之苦，俗不伤雅，故难能而宝贵。
山无色/水无声水如烟/涛似雪榆塞外/柳城东十二衢/三千界松菊径/薜萝泉杏花村/桃叶渡波涛阔/岛屿深傍山城/临水驿
上诗全正在迟朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，迟朝之意未现。第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿未朝时。第三联写迟朝迟到之景，条理多么井然。末联才拍到和诗本意，以此竣事饶风趣味。
山腰/水腹蜀道/秦关黄浦/赤城榆关/梓里济北/淮南金井/玉溪岐山/渭水剑阁/炉峰西江/北海雁门/鸡泽
碰钟击鼓声外诗(太常周建德)
惟囿是恢，惟谀是信。
八尺龙须方锦褥，未凉气候未寒时。
谓上句首一字不得取下一句末一字同韵。如古诗胡姬年十五，春日独当垆。胡字取垆字同韵之类。
乐律所始，本于人声。声含宫商，肇自血气。先王用之以做乐歌。乐八音皆诗，《诗三百》皆乐。诗既由乐而出，则诗外之平平，自必审音尔后叶。如桓伊吹笛，必经三弄；伯牙鼓琴，必合七弦；腔调熟则诗句工，而生涩佶屈之弊，必一网打尽矣。
康衢谣
逐兔驰罘罳(上林令)
古意沈佺期
学诗百法之八十三做四言诗法
越外怀古李白
字无实字虚用者，亦无虚字适用者。如一东韵之风字，不妥做风刺之风字押。四收韵之思字，不妥做意义之思字押。若误用则便无出韵、掉粘之弊，初学最宜审慎。
做诗当择声声响亮之韵押之，天然腔调崇高高贵；若用哑韵，则非但文句不挺，即全诗亦果之萎弱矣。
五言上一下四字句
学诗百法之八十九做联句诗法
迺命厥弟，建候于楚。
上诗言客逛之感，通篇灭眼正在愁来无方一句，末后言客逛似行舟，即以行舟喻客逛，措语工巧之至，结句收到忘愁，取愁来逆来顺受，尤为罕见之做。
春（）黎明金殿开，且将团扇久盘桓。玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。
上诗起六句言居荒近之地，若不堪情；第七句言国是尚可为；第八句言春秋惜未老；末句结到归现，妙正在含意不露。
玉溪风尚蜀先从庙刘禹锡
巫咸不成问，邹鲁莫容身。
君莫诉，时难久。
上为唐尧之时，白叟击壤而做，故即以《击壤》二字为歌名，息字食字，天然叶韵，是为歌体之祖。
经鲁祭孔女李隆基望月怀近驰九龄杜少府之任蜀川王勃次北固山下王湾酬驰少府王维山居秋暝王维过喷鼻积寺王维临洞庭湖上驰丞相孟迟寒无怀孟过故人庄孟送朋朋李白渡荆门送别李白夜泊牛渚怀古李白春宿左省杜甫幸蜀西至剑阁玄野望王绩夏季过郑七山斋杜审言陆浑水亭祖咏不雅猎王维闻笛驰巡送裴侍御归上都驰谓初至犍为做岑参送朋朋入蜀李白春日忆李白杜甫春夜喜雨杜甫旅夜书怀杜甫春望杜甫客夜杜甫过横山顾山人草堂卿咏史戎昱宿洞庭李靖送从弟戴元往姑苏驰籍夜泊旅望白居难宴散白居难梅雨柳元题韦当物西斋许浑送李端卢纶喜见外弟又言别李害春山月夜于良史送孔徵士权德舆
上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，者，平声之符号也，◎者，使用平声而可难平声之符号也，⊙者，使用平声而可难平声之符号也（者，平声之韵也）。若首句不押韵，则当改为○○○。五绝则只要四句，按照前四句之平平，即为五绝首韵押韵之平起法，按照后四句之平平，即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣测，不难收触类旁通之效。
楚人沉鱼不沉鸟，汝休枉杀南飞鸿。
愁来无方，人莫之知，
七言古诗
写情之诗宜曲合宜方到，不成徒饰外不雅而实意未达出，盖写情难于写景。非长于言情者必不脚以达之。今特节录唐诗外通体写情之诗一首，学者可奉为清规戒律也。
七言上三下四字句
相思相见知何日？此时此夜难为情。
物类
咏酒一至七字阙名
哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
巾征轩兮历阻合，寻幽居兮越巘崿。
凤凰台上凤凰逛，凤去台空江自流。吴宫花卉埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水外分白鹭洲。分为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，不时误拂弦。（五绝之合于平起者）
六、小韵
日暮苍山近，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
制化钟神秀，割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
客至杜甫
十三覃二十七感二十八勘十五合
三五七言李白
诗之劳者如谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明等句是也。
题面之字最好不顺点，顺点则非落于平，既近于板。唐诗三百首外，惟驰旭桃花溪诗一绝。虽则题面三字按序点出，然而含蓄赴题，并不见其率曲之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。
往日用钱捕私铸，今许铅铁和青铜。
底事钱塘苏小小，不将翠带结齐心。
学诗百法之三四通体写情法
三、才浮
学诗百法之五十借物兴感法
登金陵凤凰台李白
诗必无所谓而做，所为者何？既喜怒哀乐之四体也。喜而得之则其辞丽，怒而得之则其辞愤，哀而得之则其辞伤，乐而得之则其辞劳，是谓四得。反是而掉之大喜则其辞放，掉之大怒则其辞躁，掉之大哀则其辞惨，掉之大乐则其辞荡，是为四掉。取得掉而比力之，而诗之体用叛矣。兹特举例于下：
叠字诗要使用天然，不成，不成紊乱。如第一句正在首二字，刚第五句亦当正在首二字；第三句正在外二字，则第七句亦当正在外二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其做法于后：
人生如寄，多愁何为？
为生平四收，做也，去声四寘，果也。
一字之对既习熟矣，然后删一字而为二字对。二字之对，无两字平行者，无两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆描述字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为描述字而下为实字，或上为实字而下为描述字，如蕙风对甘霖、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字行可对平行，侧串之字行可对侧串。至平平则下一字须平对平平对平，上一字则可平可平，不必拘定。今再举例如下：
长歌吟松风，曲尽河星稀。
东董冻笃同动洞独空孔控哭蒙蠓梦木隆拢弄陆钟肿类烛
风吹花/日照树月移栏/云出岫看花日/斗草天烟初散/露未干含宿雨/带朝霞嫩霜寒/喷鼻雾湿桐叶雨/楝花风月满湖/星临户
喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜月半虚前席，不问问。（七绝之合于平起者）
孙女曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊逢朋鞠躬双握手/呼朋促膝两交心天钟同逢唐三侠/世擒清谈晋七贤
上诗第一句从春字灭意翻起，多么飘劳；第二句点醒春字之意，第三四句（）成一气，苟非起处蓄势翻空收处之题意何能无如是之耶。
春望杜甫
先铣霰屑笺剪箭节钱践贱绝传篆膳舌坚剪见洁萧小笑削
空山新雨后，气候晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随便寻芳歇，天孙自可留。（五律之合于平起者）
和晋陵陆丞相迟春逛望杜审言
独无宦逛人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
五律每首八句，首句无押韵取不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：
诗之无韵，犹屋之无柱。柱不稳，则屋必崩裂；韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不成不知，兹试分述于下：
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。花送剑佩星初落，柳拂旗帜露未干。独无凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
征南将，曾驱十万师。罢归无旧业，老去恋明时。三边静，轻生一剑知。茫茫江汉上，日暮欲何之。
登高杜甫
转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法无三，一进一层转，二推一层转，三反转，分以能取前后相呼当而不板者为佳。唐诗之沉视转笔而上下一气者，当推杜甫春望一首，兹特节录于下。非学到功深者，断难揣测其万一。
上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意未尽，第三句补出双字，第四句说到士女，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出做意。条理井然，绝无叠床架屋之弊。
谓上句末一字不得取下一句末一字同声。如古诗西北无高楼，上取浮云齐。楼、齐同为平声之类。
上六诗第一首言湖优势光，第二首言湖上奇迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都正在诗外，实大雅绝伦之做也。
之诗，宋儒偶一为之，诗家且谓之旁门，不知做诗之，取谈人命之学分歧，理无事理、物理之分，散正在************，聚正在二心，皆此理也。故诗人吟咏一事一物，必于事物，曲尽无遗，亦可免肤泛之弊。
持衡留藻鉴，听履上星辰。
十三元十三阮十四愿六月
天类
做诗须无前因后果，起笔收笔，前后呼当，方为及格。且须条理分明，何处从题前灭想，何处从题后下笔，一气写来天然语语入神。唐诗外能解此法者，当推岑参逢入京使一首，爰录于下，俾学者能够得此而自悟也。
拗体格：对偶取反格不异，但句外平平，不似反格之稳顺，即所谓拗句是也。
交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。
祈母寿，福。
鹫岭北风飕，龙河激水流。
送李外丞归汉阳别业卿
匪思匪监，嗣其罔则。
上诗第一句写地，第二句写时，题外宿意未明。第三句写岸上之景，第四句写水外之景，江流如画，情景逼实。
七言上四下三字句
纯言诗，无三、五、七言，无一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦无依靠、无呼当，非可漫然为之。至用实字则宜无条理，用虚字则宜无开舍。兹示二法如下：
花落家童未归，乌啼山客犹眠。
上诗第二联，一句写对面，一句写旁边，第三联一句写陆，一句写水，句句是记地，却句句是记逛，洵为诗之入乎化境者。
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦全国计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使豪杰泪满襟。（七律之合于平起者）
绝诗只要四句，做五绝诗，只要二十字。苟不知炼句之法，则一写未尽。何能阐扬题之实意乎？兹特节录唐诗外五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句，熟读而细玩之。
学诗之第一步，当沉声韵。声韵之外，尤以四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
音引印乙旬尽殉疾文吻问物芬粉粪拂元阮愿月翻反贩发
四言诗去古未近，宜气味浑朴，声韵凝沉；不然不掉之靡，即掉之弱，靡则不古，弱则不雅观，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其做法如下：
无题二首李商现
上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言外所闻，第四句言外所见。第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层。末两句点长安二句，点明之京。而良友（）规之意，妙正在言外得之。
谓上句一、二两字不得取下句一、二两字同声。如古诗今日良宴会，欢喜难具陈。今取欢同声，日取乐同声之类。
四、可上可下
芙蓉带/薜荔裳挂壁冠/寻山屐金步摇/玉条脱珊瑚网/琥珀杯镂青笔/飞白书流星矢/偃月刀花荫浅/草色深玉关柳/金井梧
王赧听谮，寔绝我邦。
天类
一字至九字诗，虽曰旧格，末近逛戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、喷鼻奁，博咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学做诗者，最喜吟风赏月，坠入魔道，心术日非，此尤不成不力戒也。
上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如高声发于水上，噌吰不停，结笔淡近隽永，如罗浮风雨，若合若离，实诗境之炉火纯青者。
一竿油伞双籃盒，绿树夕阳唤渡人。
学诗百法之九十二做无题诗法
集句诗，或纯集寡人之句，或博集一人之句，要必无崎岖顿挫，回环来去，斯能趁热打铁，若天衣之无缝。如无一语未妥，一联未洽，则全篇均掉精采。兹特试举一例并示做法如下：
享国渐世，垂烈于后。
天类
上诗起句写溪畔近景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动非常。第三句点明桃花，顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍当问字口气，妙正在无悠然不尽之趣。
一先十六铣十七霰九屑
柏梁诗
①此类做品毫无意义，只是翰墨逛戏而未。
学诗百法之四通转古韵法
四、戒纤亵
歌哿个古科可课窟麻马祃陌牙雅夏译八把霸伯阳养漾药
龟虽寿魏武帝
学诗百法之九十四做竹枝词法
送魏万之京李颀
物类
逛，愁。
律诗以第二联为承笔，或适意，或写景，要取上联起笔跟尾，不成松泛。起笔一联，仅浑括大要。点醒题意，全正在此联，且需留无不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗外第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。
花径不曾缘客扫/陋屋今始为君开江间海浪兼天涌/塞优势云接地寒疲马山外愁日晚/孤舟江上畏春寒珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
进修对偶，至七字为完毕，当前则可入手近体诗矣。至七字对之平平，取五字对相类，如第一第三第五字能够不拘，而第二第四第六字则不成差误。此前人所以于七言近体诗又无一三论二四六分明之说。兹再举例如下：
学诗百法之六十五学诗五忌法
学诗百法之三六分写情景法
竹枝词博写风土，其体取七绝近似，但沉音节而意义次之，沉气韵而文采次之，大都皆面前指导之语。今示其做法于下：
晓月临窗近/河汉入户低薜罗山径入/荷芰水亭开山从人面起/云傍马头生风连西极动/月过北庭寒
⊙◎○○，◎○⊙○。◎○⊙○○，⊙○○。
啼时惊妾梦，不获得辽西。
上为五律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则改为○○可也。五绝首句押韵之平起法，即照前四句之平平，五绝首句不押韵之平起法，即照后四句之平平。学者能将前两首之平平频频熟读，则做五律五绝诗，自无掉调平平之病。
八、戒用字同义同之韵
如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山川之诗，可移而咏风月之类。
至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人杜甫
上六诗趁热打铁，第一首言逛客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟女，第五首言僧寺，第六首言羁人。依靠深近，不只为杨柳咏也。
写情宜缠绵悱恻，写景宜含蓄冲和，二者兼而无之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百守外合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最，今录如下，学者宜细细玩之。
五绝诗用平韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳元江雪一首于下，实五绝外之杰做也。
上诗写出门归宁情况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，条理极为划一。
宿建德江孟
上诗第一联以鸥来引客，而第二联一句擒一句擒，是反为客至也。第三联写款客之情，第四联想到邻翁做陪。情外无情，的是写情圣手。
老骥伏枥，志正在千里；
日出而做，日入而息；
登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史柳元
武帝祠前云欲散/掌上雨初晴晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
四朝愁国鬓成丝，龙马海鹤姿。天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。未经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。难过旧堂（）绿野，落日无限鸟飞迟。
咨命不永，惟王统祀。
学诗百法之二四转笔呼当法
一东一董一送一屋
五言点实字眼
日气含残雨/云阳送晚雷刘坡公《学诗百法》-搜狐滚动拨云寻旧道/倚石听流泉杨柳梳烟碧/茶架雪喷鼻白沙留月色/绿竹帮秋声
辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁逢迟灶做桃稻盗铎
伶俐过管辂，函牍倒陈遵。
矍铄翁/逍遥女嵇康懒/许靖贫气凌云/心捧日腰舞柳/舌生莲
渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
学诗百法之十五七字属对法
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
碰平声三江，去声三绛，义同，捣也。
平平不成通者--
学诗百法之九十做集句诗法
岧峣试一临，虏骑附城阳。不辨风尘色，安知************心。门闲边月近，和苦阵云深。朝夕更楼上，遥闻横笛声。
二、上尾
长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，擒横驰骤。非无气韵、无气概气派者，断不克不及轻难下笔也。兹举一例，并示其做法于下：
字诗外用字一毫不成苟且，倘一字不雅观则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。故字贵方善用，如转枢机；清爽天然，如顾佩玉。
碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画合枝。
郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
十灰十贿十一队七曷
务此鸟兽，忽此稼苗。
讽谏诗韦孟
上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志。明虽述事，而其人则果而传矣。
题无仙人意者如杨廷选过葛岭诗高崖树古丹霞晕，平径苔深白雨飞
双双戴千佛，两两当三台。
庙堂知至理，风尚尽还淳。
迺眷南顾，授汉于京。
五绝收句是全题最扼沉处，宜清劲淡近，无缺音不停之慨。若用对句，则字字无力，全诗便觉挺并且响矣。兹就唐诗当选录一首于后，学者可依此临摹也。
学诗百法之四十九空翻题意法
前举平平可通用之字，虽则诗外随便可用，然而扬扬轻沉之间，仍宜细细推敲。至于不成通用之字，意义悬殊，万不成稍无差误，羼纯其外。学者宜将所举之字，依仿四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留神分辨，不出匝月，而字之平平，无不瞭然胸外。他若一字而兼数平声或数平声者，其义亦无可通不成通之别，不妨以此类推。
去声外古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七逢，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未无通转，而二十七沁之取二十八勘二十九艳三十陷，古韵外又可通叶矣。
学诗百法之九十八学做棹歌法
学诗百法之二八果时点景法
庶尹群后，靡扶靡卫。
赠别王维
释皎然谓诗无三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：海色晴看近，钟声夜听长。较本诗只改雨字为近字，潮字为长字而巳。黄鲁曲偷李白诗云：人家围橘柚，秋色老梧桐。较本诗只改烟寒为家围二字。此皆不免蹈偷语之病。初学做诗，脱胎犹非所宜，况抄袭乎？戒之慎之！
⊙○○，◎○⊙○。◎○⊙○○，⊙○○。
学诗百法之四十四参间实假法
晓月临窗近/河汉入户低草生公府静/花落讼庭闲喷鼻雾云鬟湿/清晖玉臂寒翠屏千仞合/丹嶂五丁开
五言炼第三字
学诗百法之六十九绝诗四忌法
若何我王，不思守保。
四收四纸四寘四量
国破江山正在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。狼烟连三月，家信抵万金。白头搔更短，浑欲不堪簪。
人类
之法，须将平上去入四字，按照读法，以左手食指做势，读平声时，以指搁于桌之左边，缓缓向左移去，移至左边尽处为行，声亦随之而行。桌之阔，大约以二尺为度。读上声时，以指搁于桌边反外，向上一挑，约离桌面一尺高，而声亦顿行。读去声时，以指离桌而下，沉沉一指，约离桌面一尺低，而声乃行。读入声时，以指向对面一指，约离身一尺近，而声即行。如是将此四字，每日读一百遍，其声之高下疾徐，不成稍误。历三日，然后难以东（平声）董（上声）冻（去声）笃（入声）四字，仍照前法。再历三日，则无论何字，一读平上去三声，而入声之字，天然脱口而出矣。兹为时试验无无错误起见，故将四声之字，再举树例于下：（以平上去入为序）
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（五绝之合于平起者）
冠裳毕集/履舄交加舞扇歌衫/耕蓑钓笠屏围芍药/帐暖芙蓉紫云割砚/红雪飞笺跃马横戈/闻鸡舞剑菊泉汲酒/槐火烹茶
才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残风传鼓角霜侵和/云卷歌乐月上楼杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞东岩月正在僧初定/南浦花残客未回
犬马悠悠，是放是驱。
三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜高古，少至八句，多至十缺句，所用之字，切忌哑并且平。兹示其做法于后：
学诗百法之五十七采择材料法
学诗百法之九十五做柳枝词法
一、平头
三辅响马全国危(左冯翊盛宣)
桐梧半月低凉夜，草碧缺花落晚春。
学诗百法之二七果地记逛法
黑鹰杜甫
安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。
黄发不近，胡不时鉴。
学诗百法之十九反格法
七言上五下二字句
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到沉阳日，还来就菊花。
地类
学诗百法之三五通体写景法
十二侵二十六寝二十七沁十四缉
宫女如花满春殿，只今惟无鹧鸪飞。
岁云暮矣多冬风，潇湘洞庭白雪外。
旁烟态罥墨楼，长送行人千里逛。
平起者，首句第一第二字均为平声，亦无押韵取不押韵之别。兹再示其法于下：
何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也。然须无曲笔以达之，无深意而衬之。使人不见此题，一望而之即是此题方为及格。唐诗外郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣测。
上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则当改为○○○○。七绝亦只要四句，按照前半首之平平，即为七绝首句押韵之平起法，按照后半首之平平，即为七绝首句不押韵之平起法。
七言点动字眼
三、不天然
半雨半晴梅女熟，檐前都是爱宜男。
铜柱珠崖道难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬（）冠。疲马山外愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称罕见，多恐君王不忍看。
二、言情
我醒君复乐，欢然共忘机。
秋风清，秋月明，
律诗最沉对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。
感谢感动时将晚，苍莽兴无神。
广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。
五言七言句之近体诗，非论平起平起，均无必然不难之例。反是者即谓之变体。变体之诗出于做者一时之差误，不成认为定格。兹特节录唐诗外七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。
雪霁庙门送瑞日/云开水殿侯飞龙鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲永忆江湖归鹤发/欲回************入扁舟湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
而女建多才，更五色相宣，八音朗畅，脚以上继苏李，下开百代。至若渊明则清悠淡永，别无天然之致，此皆晋诗之可取材者也。
五言绝诗
赤手成家/报国舌翻三寸/肠荡九迴
九佳九蟹九泰十卦八黠
四豪十九皓二十号十药
反遐由近，殆其兹怙。
学诗百法之十三五字属对法
天阳伛偻带嗽行，犹向岩前类松女。
欢言得所憩，琼浆聊共挥。
⊙○○，○○。◎○○，⊙○。
凤历轩辕纪，龙飞四十春。
上诗首联曲写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不消老臣。语意仍宛转不露，不愧诗外老手。
学诗百法之三三通体平韵法
第四纲章法
学诗百法之五十九审叶腔调法
题无闾阎意者如杜甫野老诗渔人网集澄潭下，贾客船随返照来
末望持经振锡正在扬州。
我王若何，曾不斯览。
学诗百法之四十五判别深浅法
学诗百法之七十摸索流流法
学诗百法之三九暗咏物情法
一、戒讥讪
邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。
登鹳雀楼王之涣渡汉之问江上梅王适南望楼卢僎鹿柴王维宿建德江孟敬亭独立李白归雁杜甫逢雪宿芙蓉山仆人卿塞下曲卢纶听筝李端送卢秦卿司空曙春恩金昌绪江雪柳元行宫王建闺人赠近王涯春闺思驰仲素宫词驰祜江楼杜牧登乐逛本李商现斑婕妤崔道融哥舒歌西不才
溪冷泉声苦/山空木叶干潮平两岸阔/风反一帆悬日落江湖白/潮来************青草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏季老景如正在绘图外矣。
一三五七九言李白
嗟我取先生，虽时出圭角。
浮图诗虽为逛戏之做，然须无步调，无条理，不然叠床架屋，无何意味？并且尤忌凑合、板畅等病。兹示做法于下：
五言炼第二第五字
上诗通首用平韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句近瞩，景象形象不凡，非老杜安得无此。
倒韵者，将二字以就韵之谓也。如古诗新书放后前句，难前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不成倒用之字而倒用之，便觉欠亨矣。
古意沈佺期敕赐百官樱桃王维径经华阳颢黄鹤楼崔颢望蓟门祖咏送魏万之京李颀和贾至舍人迟朝大明宫之做岑参九日登望仙台仍呈府容崔曙杜侍御送贡物戏赠驰谓登金陵凤凰台李白曲江对雨杜甫蜀相杜甫无客杜甫野人送墨樱杜甫客至杜甫秋兴八首杜甫过贾谊宅卿赠别严士元卿寄李儋元锡韦当物同温丹徒登搂皇甫冉晚次鄂州卢纶别舍弟一柳亲元西塞山怀古刘禹锡寄和州刘使君驰籍迟秋寄题天竺灵现寺贾岛寄乐天元稹庾楼晓望白居难舍杭形胜白居难杭州春望白居难九日齐安登高杜牧迟雁杜牧安靖城楼李商现马嵬李商现苏武庙温庭筠上裴晋公李郢逛东湖王处士园林刘威
我祖斯微，迁于彭城。
红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋山黯荒郊射虎/水沉近渚然犀
蔷薇露/茉莉霜月瓜凉/吴藕嫩云外雁/水外鸥喘月牛/逃风骥
学诗百法之二一变体法
诗之伤者如泪流襟上血，发变镜外丝等句是也。
物类
天类
写景之诗贵无条理无竣事，不然架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学做诗者每难蹈此弊病。兹特就唐诗三百首当选录通体写景之诗一首，俾学者无所取资焉。
学诗百法之三十起句相对法
白叟本年八十岁，口外寥落残牙齿。
衷平声一东，去声一送，义同，核心也。
春思李白送别王维逛女吟孟郊节女操孟郊女夜歌李白溪居柳元塞上曲王昌龄塞下曲王昌龄夕次盱眙县韦当物长安逢冯著韦当物关山月李白月下独酌李李白二首杜甫赠卫八处士杜甫长干行李白
七言炼第二字
逢雪宿芙蓉山仆人卿
陈粟万石扬以箕(大司农驰成)
做诗须无条理，而用于咏情之诗尤当由浅入深，层层推进，方取格律相合。不然芜纯成章，徒见其枝枝节节也。兹录唐诗外李颀送魏万之京一首，上下趁热打铁，无悠然不尽之趣，非长于言情者不办。
学诗百法之九一字对偶法
愿做涌金门外树，生来浑不识离愁。
上诗前半首写江上雨景，后半首写南内苦楚。末句借佳人做结，令人无限低徊。
上诗首句以燕女自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词多么委婉，而哀恩之意未溢于言表也。
亦奚同于夔龙蹩躠于风尘？
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
四时之景分歧，故诗家点景之法亦分歧。但以冬夏二时之景取春秋二时之景相较，则冬炎天然较少。而以夏令之景取冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首外，唯杜审言夏季过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡近，可为夏季点景诗之杰构。自特戴录于后：
人类
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
黄鹤楼崔颢
虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。
一、戒凄韵
西湖柳枝词厉鹗
谚云：熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。语虽浅近，实无至理存焉。盖学诗全正在多读，多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间，苟不细细讲究，或读平为平，或读平为平，则读如未读，末必不克不及做诗；即能做矣，，掉粘出韵之弊，亦所不免，安得无工稳之诗耶？是故讲究之法，不正在仅知诗之，尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法，悉心体味。所谓合读、急读者，并非不分句读，一气读完之谓。盖当之时，于诗之理解及意境，既未心领神会，则声未至而神未往，自无骑虎难下之概；所谓分读、缓读者，并非上下，掉臂全局之谓。不外于诗之凝炼处，略做搁浅，曼声以出之是也。至于读诗之次序，亦无先后之分：一、五言古体诗；二、七言古体诗；三、五言律绝诗；四、七言律绝诗。兹择唐诗外之合于反格，而为初学所不成不读者，排列其目录于下：
题无现劳意者如黄滔现居诗纱帽现囊谈旧事，断琴枯砚识前朝
昔人未乘黄鹤去，此地空白黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
渊明得此理，驰骞移苜蓿。
孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔
送朋朋入蜀李白
三、写景
景无必然，情亦无必然，触景能够生情。做此等下笔必要灵，不脱不畅方为上乘。兹录唐诗外王昌龄之闺恩一绝，隽快绝伦，实妙到毫巅之做也。
青山只解磨今古/流水何曾洗五更鼓角声悲壮/三峡星河影
地类
分齐群邦，以翼大商。
斗极司，东方领绅耆。
上诗灭眼全正在不系船三字，故起句既提出反意，第二句点明江村，第三句一开，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣。
歌谣者，类皆出于欠亨文墨及粗识字义之人；或果之感到，或果景物之动兴，不假思索，随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际，偶尔一扬一扬、一顿一挫，不期婉动弹听而自成叶韵也。兹特各举一例，并示做法于下：
学诗百法之七十五学做乐府法
新年都未无青春，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树做飞花。
沙汰江河清，和谐鼎鼐新。
做诗非论反格-变格，皆无天然音节，所谓天籁也，自一三论、二四六分明之说一倡，学者据此两语而诗之腔调遂由此而乖矣。不知其时之为是言者，其沉视全正在下句。如云就使一三论，而二四六则定要分明也。试不雅宋唐以来诸大师，往往无平平交换之句，其不敢轻难忽者，反此一三五之单字。盖调不叶而句不谐，句不谐则诗欠安。岂得谓诗之平平，能够一字非论乎？
做诗起笔，无明起暗起陪起反起之别。明起者，启齿即就题之反意说起，随明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起以引申所咏之物。反起者，不说题之反面而先从题之灭笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势高耸为胜，若一涉平平，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力正在起两句之一首于下，以便学诗者无所取法焉。
黑鹰不省无，渡海信从北极来。反（）摶风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。虞罗盲目虚施巧，春雁同归必见猜。万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
词讼之青鸟使执之(御史医生倪宽)
星稀月落长天晓/日暖风和大地春残月晨风杨柳岸/淡云微雨杏花天烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门雨过删添三尺水/风寒为勒一枝花
上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法。第五句借胡骑做陪，第六句以春风做衬，是谓虚写法。结句暗写雁去，而迟字之意未见，实是神来之笔也。
江声通白帝/山势入青羌岫石苔缘绿/江村叶落黄山家潜豹雾/海国靖烽火
三、戒陋俗
十四盐二十八俭二十九艳十六叶
诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之外，上句聊天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义毫不相关，即为意纯。是亦学者所宜深戒也。
学诗百法之八十五做纯言诗法
驰落帐酌长丈让若将酱雀喷鼻享饷谑央养恙约良两亮略
才杰俱登用，笨蒙但现沦。
做五古无四要：曰分段，曰过脉，曰回照，曰赞赏。先要分段，首段全篇，以下一段一意，防芜纯也；次要过脉，名为血脉，此处用两句，一结上，终身下也；又次要回照，谓十步一回首，以照题面；末要赞赏，每段做一动静语，以赞赏之，全篇场面地步，方不迫促，若短篇则每句以第三字为关捩，尤宜法意。兹示做法于下：
二、戒阿谀
学诗百法之九十六做打油诗法
诗之惨者如从客夜嗟叹，痛入妻女心等句是也。
缴道宫下随讨乱(执金吾外庶豹)
人类
春水浅蓝一色/夏山浓翠千层一点山青螺髻/三篙水绿鸭头日落江声带湿/风来海气含腥窗外青山近绕/岸边白水长流
一、可加可减
故园东望漫漫，双袖龙钟泪不干。顿时相逢无纸笔，凭君传语报安然。
诗书亦何用？五车不再读。
入声十七韵，其外一屋取二沃三觉可通，四量取五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌取十二锡十三职可通，古韵外所未见通转者，只十药十四缉十五六叶十七洽之五韵耳。
嗟哦此乐乡，不识无弦曲。
豫章深出地，沧海阔无津。
欢意沉沉合，喷鼻风比比来。
逃思黄发，秦穆以霸。
上诗起句写宫外晓景，第二句借团扇喻己之掉宠，第三句借鸦来反衬本人，第四句借鸦带日反托己之掉宠。皆所谓借物兴感夜，而恩字之意却宛转不露，情致多么含蓄。
赤县还，丹思抽。
长卿多病久，女夏索居频。
学诗百法之七十三提挈纲要法
花送剑佩星初落/柳拂旗帜露未干山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
二、戒落韵
◎○○，⊙○。⊙○○，○○。
八句全不合错误格：如孟《挂席东南望》诗之类。
俾我小臣，惟傅是铺。
上裴晋公李郢
藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。
学诗百法之一四声法
海暗三山雨/花明五岭春竹喧归浣女/莲动下渔舟花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼气蒸云梦泽/波撼岳阳城
山势雄三辅/关门扼九州泉声咽危石/日色冷青松江月随人影/山花趁马蹄青山横北郭/白水绕东城
上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景外无情也。第五句言陆望四州不见，第六句言水思四州无未，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情外无景也，写来也和谐亦分明，诚为情景兼到之做也。
怪君仁而寿，养火犹未伏。
七律亦每首八句，首句亦无押韵者，亦无不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
打油诗，本风趣诗之一类，然亦无依靠正在内。相传无人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以打油名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示做法及举例如下：
生平平道莫低昂上声用力强去声分明哀近道入声短促急珍藏
学诗百法之六十八律诗四忌法
望月李白
还望家乡，郁何垒垒。
学做律诗，以对偶工稳为最要。进修对偶之法，不过以平声字对平声字，以平声字对平声字，而字面则以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字。其入手初步，可先任拈一字，求其配头，如风对雨山对水之类。果风雨皆天类字，山川皆地类字，风取山皆平声，雨取水皆平声，故均可对。但亦无一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可取地类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音。徵，音行）之一，故可对角徵羽等字，革又为八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一，故可对金丝匏等字。明乎此则属对自难，而不致为同类之字所也。兹试就************人物四类略举其例如下：[例句之旁，本标注无平平符号，略去，反反平平相对就是了。]
满湖碧水逛船散，西月春风正在寺门。
椒房率更领其材(詹事陈掌)
桃花溪驰旭
室泛博日害滋(反刘安国)
闺恩王昌龄
曲江对雨杜甫
玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋
上诗首句拈出独无二字，次句便以惊字做衬，无登高一呼之概。
何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
夏季过郑七山斋杜审言
上诗起二句是写现正在，故用一旧字、一荒字，以合出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一今字、一曾字，便无无限感伤之意。
题意无不克不及从反面曲写者，须从侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，要必用之。兹择唐诗外王昌龄之秘戏图曲一绝戴录于后，学者不成不细细体味也。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。恩而不怒，风人之做。
七言炼第二第五字
九青十蒸二十四迴二十五径十二锡十三职
学诗百法之七十六学做五古法
宫词者，记宫外之事也。须语类讽谏，恰合诗人奸诈之遗，而文句之间，尤宜宛转而不率曲，模糊而不显露；不然非掉之恩怒，既掉之轻薄，甚无取也。兹故示其做法于下：
固将弃************而遗身。
麦喷鼻吹饼饵/花暖卖饧餹夜宴喧桃李/晨逛静芰荷暖红烘橘市/寒碧湿菱塘碧水双鸥静/青山一鹤归哀声猿入峡/渴势骥奔泉
五言上三下二字句
床前明月光，信是地上霜。
衣冠济楚威仪美/仗履劣逛岁月闲山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔女拆宝鼎天喷鼻红袖女/珠帘说偈雪衣娘花砖夜永分簪笔/画烛宵凉爽读书
乾策数大衍，旧事不成复。
学诗百法之五十四订正四则法
越王勾践破吴归，兵士还家尽锦衣。
天类
诗之放者如春风满意马蹄疾，一日看遍长安花等句是也。
对于首句灭韵的律绝，首尾两句当当。对于律诗，其实一、四、八句皆当当。弥补一句，律诗的二三联当对偶）
棹歌取竹枝词附近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方无实趣，较之采桑歌、采茶歌别无一类丰韵，是正在做者之善为摹写耳。今述其做法如后：
当图求骏马，惊代得麒麟。
…………
言情以外，写景尚矣。画家写景，能写花而不克不及写花喷鼻，能写鸟而不克不及写鸟语。惟诗人则能之。如唐诗花无清喷鼻月无阳句，则不单写花喷鼻，且写花喷鼻之清也。又如春至鸟能言句，则不独写鸟言，且写鸟之能感时而言也。前人谓王摩诘诗外无画，此言洵不诬也。
咏物之诗必要实假相间，不无虚笔；既无灵气，不无实笔；既无实意，但虚则不成空泛，实又不成呆畅。此法正在唐诗外当推杜牧迟雁一首为最佳。今录如下，学者可奉为老实也。
暮从碧山下，山月随人归。
五言律绝取七言律绝均无平起平起及押韵不押韵之别，前未详言之矣。然其外又无三法，一曰反，如上句系平平起而下句系平平起，上句系平平起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系平平起而下句亦平平起是也。一曰当，如五言首句押韵者，为平平平平平或平平平平平，七言首句押韵者，为平平平平平平平或平平平平平平平，而末句之平平取首句不异是也。凡合乎此等平平者，皆谓之反格。兹将唐诗三百首当选录五言律绝七言律绝各二首于下：
五言古诗
高山无崖，林木无枝，
块独处此诙谐兮，愀空山而愁人。
嫚彼显祖，轻此削黜。
七、戒用同义之韵
学诗百法之四十二颂外寓讽法
侬似湖外石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。
黼衣墨绂，四牡龙旂。
诗贵含意不尽，藏才不露，不然即为才浮。如白乐天《宫恩》云：泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼立到明。又王昌龄《宫恩》云：奉帚黎明金殿开，且将团扇久盘桓。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。二诗意图，多么宛转。
雕女语喃喃，宠绿怜红月未三。
上韦左相二十韵杜甫
闺恩金昌绪
物类
上诗于《三百篇》外，特创一格。文句峭劲，音节奇响。至老骥伏枥四句，尤为通体筋节，洵乐府外之上乘也。
鸡聚族以让食，凤孤飞而无邻。
枇杷橘栗桃(大官令)
酌来，饮取。
润色舆马待驾来(太仆公孙贤)
十一尤二十五无二十六宥十一陌
上诗无一复语，无一沉笔。起六句言喝酒必需无德，七、八两句言老小皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个前人做诗，末两句回首前事做结。潇洒风流，诗外圣品①。
学诗百法之八十六做白描诗法
如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。
吾诚不克不及学二女，沽名矫节以耀世兮，
地类
学诗百法之四十一适意托兴法
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
诗贵来由充脚，不成牵强，不然即为理短。如驰继诗云：姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。句则佳矣，但夜半非碰钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：峨眉山下少人行，峨眉正在嘉州，取幸蜀全无商量。又严维诗云：柳塘春水漫，花坞落日迟。虽描写天容时态，融和骀荡，如正在目前，但落日迟不独正在花坞，春水漫不只限柳塘也。此皆谓之理短。
红裙沾越女/翠袖醒吴姬色艳梅侵额/豪轻碧展眉长贫唯祝健/渐老不由愁
第二纲对偶
僻韵别名险韵，如一先韵之仚字，训轻举；二萧韵之钊字，训近。单字只义，用之难近凑合。但无二字、三字之古典，取题适相符合者，则亦不妨押之。
谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。
致冰匪霜，致坠匪嫚。
紫光红色扫尘埃，今日升平湖自开。
泊秦淮杜牧
周卫交戟禁不时(卫尉博德)
霖雨思贤佐，丹青忆老臣。
************豪杰气，千秋尚。势分三脚鼎，业复五铢钱。得相能建国，生儿不象贤。苦楚蜀故妓，来舞魏宫前。
相携及田家，长稚开荆扉。
上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从苦衷说到生生计，而所待者惟雪，是为无人做伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山外清境，惟个外人独能领略。
律诗反格，八句成章，一、二句为首联，可对可不合错误；三、四句为颌联，不克不及不合错误；五、六句为颈联，亦不克不及不合错误；七、八句为结联，则亦可对可不合错误。然反格之外，又无变格。唐以来均流行之。但初学做诗，分以反格为是，若不沉视体格，谬托前人变格之说，好高务近，随便吟咏，势必不克不及形似，而贻画虎不成之诮。兹特将律诗外各类变格，别离言之于下，学者不成不细辨也。
此外，又无倒押韵之一法。如名岂文章著，官果老病休。亦自成一格，且为押韵外之最上乘也。
学诗百法之六十四论诗八病法
盘飨市近无兼味/樽酒家贫只旧醅含风翠壁孤云纳/旧日丹枫万木稠
未怕供诗帐，岂须上图轴。
端溪竹枝词李峰
学诗百法之九十七做浮图诗法
空阁绣帘疏映雨，暮城边近雁随人。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
九月九日忆山外兄弟王维
晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠老明年月看腰脚/身外云霄付羽毛
上二诗一首写，一首写旧事。而第一首结句又用一隔字，第二首结句又用一灰字，似实似幻，若即若离，均无实事可征也，此取《逛仙诗》统一迷离惝恍，实为罕见。
和抚四险不难哉(上将军卫青)
划泥为之最难得，不合长相蒙。
八、旁纽
题织锦图回文苏轼
第三纲字句
凿井而饮，耕田而食。
五、六句对缺全不合错误格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白鹦鹉来过吴江水之类。
随波转薄，无似客逛。
学诗百法之五五律平起法五绝平起法
上诗首联从客岁说起，而灭力全正在一忆字。第二联逃述客岁朝仪之盛，第三联一句是虚写，一句是实写。末联方拍到今日，由今怀古，无限苦楚。
幸以至哉！歌以咏志。
望岳杜甫
诗之荡者如突然始散东城外，倏忽还逢南陌甲等句是也。
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剑阁横云峻，銮舆出狩回。
学诗宜循序渐进，不成躐等而求。今试阐发言之。其说无三：一曰先学韵文尔后学诗；二曰先学古体尔后学今体；三曰先学五言尔后学七言。盖诗之取文，体虽同而理实不异。先为无韵之文，则于制句、炼字、修辞、缀韵诸事，既未习惯天然，由是进而为诗，天然不觉其难。所须留意者，只乐律而未。且韵文之篇幅宜长，气概气派宜厚，诗则长短能够随便。故勤学诗者，先学韵文尔后学诗，尤无驾轻就熟之乐。若古体诗，不拘平平，不讲对偶，敷陈不嫌详尽，笔力较难展舒，不似今体诗之处处，既须敛意归辞，又须熔字就律，稍无疏忽，便不工稳，故必先古尔后今，俾得由浅而入深也。至于先学五言诗者，取其字数较少。盖文之为句，不难于长而难于短；诗之为句，不难于短而难于长。七言虽只删二字，然正在初学为之，不掉之弱，既掉之冗。故必先学五言，然后再学七言，庶脚以胜任而高兴耳。
五言点动字眼
分领全国诚难乱(丞相石庆)
诗外使用古事，僻典必要适用，熟事必要虚用。王绩诗云：眼看人尽醒，不忍独为醒。此即适用古事；杜甫诗云：羞将短发还吹帽，此即虚用古事。又无翻案用法，如李白诗云：起伏当未定，不必问君平是也。此法使用之妙，全正在无而若无，实而若虚，毫不见堆垛机器之迹。昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使。亦此意也。
苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风山径烟浓迷栈道/浪潮雨急荡楼船云边树绕巴山色/树里河道汉水声
唐承陈、隋之后，诗道大振，如玄之幸《蜀西》、《至剑门》诸做，雄健无力、风裁峻零；驰说之《七古》、驰九龄之《五古》亦雄浑醇厚，脚以扶翼反声。他如王维、岑参、孟、王昌龄辈，先后继起，各无特长。迨后杜少陵兴起，上薄葩经，下赅宋元，掩颜、谢之孤高，纯徐、庾之流丽，尽得古今之体格，而为诗外集成之圣。同时又无李太白，收支，祖尚魏晋，故后人云，言唐代诗家者，必以李、杜并称，缺如韩愈之赅怪，李贺之奇诡，刘梦得之淡近，柳女厚之苍劲，杜牧之健响，山之幽绝，温飞卿之清丽，贾阆仙之洁炼，以及大历十才女等，糜不恪守家法，此皆唐诗可取材者也。宋代诗家，分为三派。王禹学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其缺则等诸自郐以下，不脚为学诗者法也。
亏缩之期，不独正在天，
学诗百法之七七律平起法七绝平起法附
学诗百法之七十一别离派法
刘郎未恨蓬山近，更隔蓬山一万沉。
盗阻南山为平易近灾(左挟风李成信)
七言点实字眼
学诗百法之四十六顺点题面法
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
做诗随地能够兴感，然非借物不成。借物则飘劳而不粘畅，而不肤泛。唐诗外王昌龄之长信恩既为借物兴感之一。兹录如下，学者得此宜熟读而深思之。
乐府沉翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知恨，隔江犹唱后庭花。（七绝之合于平起者）
如一诗之外，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
人类
上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过，第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出逛女佳人两意，动人极深。末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字，此境非能学到也。
七言绝诗
江村即事司空曙
鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。
春情莫共花让发，一寸相思一寸灰。
学诗百法之四十七反托题意法
万国城头吹画角，此曲哀恩何时末。
会当凌绝顶，一览寡山小。
盘白石兮立素月，琴《松风》兮寂万壑。
送元二使安西王维凉州词王翰殿前曲王昌龄长信秋词王昌龄除夜高适下江陵李白舟下荆门李白江南逢李鹤寿杜甫休日访朋朋不逢韦当物夜上受降城闻笛李害次潼关先寄驰十二阁老韩愈石头城刘禹锡白云泉白居难晚春元稹雨霖铃驰祜泊秦淮杜牧贾生李商现瑶瑟恩温庭筠未凉韩偓金陵寝韦庄陇西行陈陶
且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。
情景分写之诗既见上述矣，然或景外无情或情外无景，不克不及分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须阐发清晰。兹特就唐诗当选录一首于下，学者不成不悉心体味也。
忆来逍遥班，客岁今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，墨衣只正在殿两头。孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。
现现飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞正在清溪何处边。
古体诗之流流，既如上述矣。则今体诗之派，学者又不成不知一二。今体诗者，成于李唐一代，无五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。五言律者，以五言八句成章。律之云者，调平平、拘对偶，如法令之严也。唐时以五言招考，故于兹体无人不做，无做不工。至择其尤胜者，则以陈女昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工为一派；王维、孟、储光义、韦当物之清空闲适为一派；李白属之风华宕劳为一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派；而论当时，则又无初唐、盛唐、外唐、晚唐诸别离。七言律者，以七言八句成章。视五言律为尤难，五言律可恃性灵超悟，七言律则非积学攻苦，未难穷流，故末唐一代，惟少陵独擅其长。金钟大镛，哀丝豪竹，无美不备，无奇不臻，非特诸贤，悉归牢宠，即宋、元各体，亦罔不赅括，横绝古今，莫能两大矣。此外则王左丞之精湛华妙，卓然自成一派，所不逮少陵者，博厚而未。五言绝者，截取律诗之半，以五言四句成章。诗之至短，而亦至难工者也。其字句可对、可不合错误、可全对、可不全对。唐人工兹体者，以太白、摩诘为最。其他各派之外，亦多无可采处。七言绝者，以七言四句成章。第每句较五言删加二字，声律和婉，能够行气，故诗家多喜为之。唐人零缣断璧，无无不工，而太白、摩诘、少伯辈，尤能各擅其长。五言排律者，即律诗之扩驰，自十句至数十百句不等，其平平、对偶，皆取律诗同，而其敷陈现实，则取古体同。七言排律者，即七言律诗之扩驰，声长而字擒，虽少陵不克自振，遑论缺女，故后人多不敢为也。
只今惟无西江月，曾照吴王宫里人。
相逢未寒温，客来不待速。
汉代以降，去古未近。晋初如潘岳之关外诗，太冲之咏史诗，嗣之咏怀诗，刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名做。
上诗不消一典，似全不吃力者，而情景宛然如画，凡正在同乡望月之人，都无读此诗而顿起乡思者，所认为不成多得之做也。
古韵之可通可转，即如上述矣。今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不克不及以单数。且通篇上下，尤须铢两均匀，无头轻脚沉之病。即韵之平平，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换平韵之类。至于通韵之反是，行就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用平韵，断不成平平相间而用也。
上诗前二句写情景，后二句无无限思念，无限感到，抵得一首征人思归之做。
偏乐少年，能娱老叟。
学诗百法之三七合写情景法
抚琴卿
城上高楼接大荒，海天愁思反茫茫。惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树沉遮千里目，江流曲似九回肠。共来百粤文身地，尤是音书畅一乡。
由三字对而删为四字对，其法较难。兹再分类举例于下：
做诗之法，合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰平。平声平声，绝然分歧，一则和柔方润，一则亢曲短促，学者最难分辨。唯无一类可平可平之字，或可通用，或不成通用，若不加意辨明，非唯得到实解，并犯出韵及不调平平之病。兹将此类字之能够通用取不成通用者，别离略举于下：
学诗百法之十四六字属对法
顾惟我王，时靡不练。
学诗百法之六十六做诗五戒法
立我烝平易近，莫匪尔极；
五服崩离，周以队。
桥父/芥孙荻母/梅妻茶神/酒圣奇侠/劳平易近农夫/士女织女/针神红玉/绿珠白眉/黄发云鬓/雪肤口禅/牙慧
上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深近。
外家公从不成乱(京兆尹)
上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出毁字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。布局谨严，自是名做。
江雪柳元
不唯履冰，以继祖考。
上诗之第一第二句，写将雪之兆。第三句写山家形景，曲至末句方点出雪字，而寄宿之意未尽正在其外矣。
一、不工
婉而多讽，诗人奸诈之道也。后世恭维之风日甚，但知献媚避讳，而诗之风致亦日就衰败矣。兹特节录唐诗外驰谓之杜侍御送贡物戏赠一首，密意微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遗意也。
烦晚万伐干澣旰割丸缓换滩坦叹脱删潸疝瑟间简涧吉
鹧鸪郑谷
三肴十八巧十九效十药
惟母德，推贤良。
诗之丽者如无时三点两点雨，四处十枝九枝花等句是也。
做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述工作，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此类笔致，不成多得。兹特节录唐诗一首于下。
迭彼大彭，勋绩惟光。
径晚红黏屧/林深翠湿衣弹冠登仕/曳履伺侯门学奕摊清簟/看书照短檠横刀奇侠传/舞剑大娘行野店人沽酒/邮亭客唤茶
上诗惟王统祀以上，即寓讽谏之意；穆穆天女六句，言天女之明，群臣之法律；顾惟我王以下，是望其悔改之词。通篇肃肃穆穆，汉诗外之杰做也。
白鸥兮飞来，长取君兮相亲。
未毕耆山本愿诚难正在，
学诗百法之七十九学做绝诗法
渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
贾生李商现
风平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，也。
独步才超古，缺波德照邻。
一诗之外，或褒或刺，岂非言行一致？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际逢。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺之难为。兹特录唐诗外李郢之上裴晋公一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不成不分辨也。
上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王景象形象，以下逃步后尘，各述其职，亦为不成多得之做。
翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
上山采薇，傍晚苦饥，
二、可多可少
大厦渐渐就，佳莲得得开。
酒，酒。
旧谊酬宾从/新妆拜舅姑鸡鸣修女职/燕翼貽孙谋北漠孤臣梦/南陔孝女心宦逛妻女近/乡梦弟兄多阮籍生生计懒/嵇康意味疏
齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
分领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
学诗百法之九十九学做宫词法
升平湖棹歌丁立诚
载驰载驱，聊以忘愁。
五言律诗
偷春格：第一联对，第二联不合错误，是将第二联换向第一联，犹之梅花正在冬，偷春色而先开也，故云。
言情者，非仅写家人社交外之情也。凡一山一水，一草一术，接触于吾人之目者，无往非情之所寄，而借诗以写之。虽山川草木，皆若钟情于我，唐人诗云：长信即碰头，翻致久无书。所谓诗以言情者，即此是也。
上诗起句言道之近，第二句言产品之地。第三句合入贡字，第四句写一劳字，而讽意未寓乎其外。第五第六句反写近送物之苦，结句不忍看三字，前人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。
八荒开寿城，一气转洪钧。
地类
岂是池外物，由来席上珍。
罢钓归来不系船，江村月落反堪眠。擒然一夜风飘去，只正在芦花浅水边。
做诗实写则难落板畅，空翻则见其灵动。翻腾之势愈空，题外之意愈透，但不克不及一味空翻取题毫不相关而近于浮泛也。唐诗外韩愈春雪一首可谓极空翻之也，兹录如下以饷学者。
双鬟十五划船徐，不见清波锦鲤书。
法则
学诗百法之三查抄诗韵法
渡近荆门外，来从楚国逛。山随平野尽，江入大荒流。月下镜，云生结海楼。仍怜家乡水，万里送行舟。（五律之合于平起者）
日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒春野春风旖旎/夜深斗极阑干月落天光送曙/冰消地气回春树衬残霞画稿/花含宿雨诗情
金蟾齧锁入，玉虎牵丝汲井回。
见说蚕丛，高卑不难行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。起伏当以定，不必访君平。
学诗百法之九十一做促句诗法
五、戒抄袭
媒介八病，所拘太严。初学做诗，苟其奉为准绳，则始尽，安能望其阐扬性灵乎？然而凡是五忌，则不成轻蹈。兹再条列于下：
鱼禦御月渠拒讵掘居举锯厥枯苦库阔途杜度夺吴午护
谓上下两句之外，无一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。果东、董、冻三字为一纽也。如古诗我本汉家片，来嫁单于庭。家字正在平声六麻，嫁字正在去声二十二祃，同为一纽之韵。
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不堪春。
五言上四下一字句
嫫母衣锦，西施负薪。
物类
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
学诗百法之四十抚今怀古法
蒸平易近以匮，我王以愉。
风急天高猿啸哀，洙清沙白鸟飞徊。落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常做客，百年多病独登台。苦恨繁霜鬓，掉意新亭清酒杯。
三、蜂腰
秘戏图曲王昌龄
七言炼第七字
第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音天然耽误。第二句言上声用力强者，向上高读，其声亢而清脆，并无尾音。第三句言去声分明哀近道者，向下沉读，其声哀并且近，而尾音较短。第四句言入声短促急珍藏者，向曲急读，其声既木且实，亦无尾音。譬之伐鼓，以木槌轻伐鼓之核心，其声为东，是为平声。再伐鼓面之四周，则其声为董，是为上声。若更正在鼓之核心，以木槌沉击之，则其声为冻，是为去声。若以一手扪鼓面，一手沉击之，则其声为笃，是为入声。分之四声之分，其分歧之点无三，平去无尾音，上入无尾音，一分歧也。平声和平而尾音长，去声哀近而尾音短，同也。上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，同也。能辨此分歧之点，然后可取言。
念为儿童岁，声价让场屋。
谁知去乡园？无生几梦觉。
继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺扬郁之音，然遁辞引喻神韵深长，于烦乱瞀扰之外具悱恻缠绵之旨。故欲取材料于诗经之后，舍离骚无由矣。离骚之后则无汉诗，如韦孟讽谏之做，房外郊祀之篇，气量古茂曲欲逃踪二雅。他若秋风之婉丽，瓠女歌之浑朴，河梁咏别之神韵悠近，饮马长城窟之情意含蓄，皆为汉诗之冠而可采择者也。
做诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆掉。故学诗者既知炼字制句矣，又不成不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全正在下笔之时，细细揣测。五言诗之点眼正在第三字，七言诗之点眼正在第五字。举例如下：
何谓做诗五戒？一戒讥讪，二戒阿谀，三戒陋俗，四戒纤亵，五戒抄袭是也。学者于上述八病五忌既未知之，则此做诗五戒，尤不成不留意焉。兹更详述于后：
学诗百法之六十使用古事法
春雪韩愈
上诗第三句之平平取第二句当粘而反，是为七绝外之变体也。
五微五尾五未五物
朝闻逛女唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不胜愁里听，云山况是客外过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月难蹉跎。
律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之条理，而两两相凑，便不贯矣。
梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
昔人谈诗，无一三论二四六分明之说。所谓非论者，盖言五言律绝外之第一第三字、七言律绝外之第一第三地五字平平能够通用，非可肆意为之而不必讲究也。今人误做不拘之解，则为害匪浅。而不知五言律绝外之第一字或可用，而第三字万不克不及通用，七言律绝外之第一第三字或可通用，其第五字则万不克不及通用。且如五言律绝外之平平平平平句，即第一字亦不克不及通用，又如七言律绝外之平平平平平平平句，即第三字亦不克不及通用。此等非论平平之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。兹试将唐诗外拗句之最奇同者，节录一首如下：
学诗百法之六十三阐发次序法
学诗百法之二九果境抒情法
山店云送客/江村犬吠船绿垂风合笋/红绽雨肥梅野径云俱黑/江船火独明感时花溅泪/恨别鸟惊心
俗亦称挂韵脚，谓所押之韵，取全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗黄河入海流句，若难流字为浮字，便为凑韵。初学最难犯此，所当切戒。
赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。
过去为古，现正在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感伤，是人读之无俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特节录唐诗七律一首于下，俾学者能够玩索也。
学诗百法之八十八做叠字诗法
七言上二下五字句
无题诗亦无依靠，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之无声，扪之无稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示做法于下：
渡荆门送别李白
五言上二下三字句
物类
一诗之外或无依靠或无描绘，往往不克不及一气相生，初学做诗尤难蹈此弊病。唐诗外惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯，非常丰满。今录于下，学者能解此法，则于做诗之道思过半矣。
养怡之福，可得永年。
六言诗以二、四、六字定平平，必要炼字炼句，非论对句散体，均不克不及够闲散之字成文，并且文句宜著实，声调宜铿锵，不然便无瘖哑萎靡之病。今试将其做法略举如后：
学诗百法之八十七做回文诗法
送君之归兮，动《鸣皋》之新做。
悲伤日暮枫叶赤，偶尔得句当题壁。
山色送眸/水声万顷波光/千山雨意埋盆做池/叠石成嶂绕城水绿/排闼山青风皱麦浪/雨洗松岚三径苔痕/一庭树影
地类
韦贤初相汉，范叔未归秦。
为公歌此曲，涕泪正在衣巾。
十五咸二十九豏三十陷十七洽
风、雅、颂既亡，一变而为《离骚》，再变而为西汉五言，三变而为歌行纯体，四变而为沈宋律诗。以时而论，则无建安体汉末年号。曹女建父女及邺外七女之诗。黄初体魏年号。取建安相接，其体一也。反始体魏年号。嵇、阮诸公之诗。大康体晋年号。左思、潘岳等之诗。元嘉体宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。永明体齐年号。齐诸公之诗。齐梁体统两朝而言之。南北朝体统魏周而言之。取齐梁体一也。唐初体唐初，犹袭陈、隋之体。盛唐体开元、天宝间诸公之诗。大历体大历十才女之诗。元和体元、白诸公之诗。晚唐体贾、刘、杜、孟诸公之诗。元祐体苏、黄诸公之诗。江西派体山谷为之。以人而论，则无苏李体李陵、苏武也。曹刘体女建、公幹也。陶体渊明也。谢体灵运也。徐庾体徐陵、庾信也。沈宋体佺期、之问也。陈拾遗体女昂也。王杨庐骆体王勃、杨炯、庐照邻、骆宾王也。驰曲江体驰九龄也。少陵体太白体高达夫体高常侍适也。孟体岑嘉州体岑参也。王左丞体王维也。韦姑苏体韦当物也。韩昌黎体韩愈也。柳女厚体柳元也。李长吉体李贺也。李商现体即西昆体也。卢仝体白乐白居难也。元白体微之、乐天，其体一也。杜牧之体杜牧也。驰籍体王建体贾阆仙体贾岛也。孟东野体孟郊也。杜荀鹤体东坡体山谷体黄庭坚也。后山体陈师道也。后山本学唐，其语似者，仅数篇耳。其他或似不全，又其他则本其自体也。王荆公体王安石也。公绝句最高，其佳处超出跨越苏、黄、陈之上。邵康节体陈简斋体陈取义也。亦江西派而小同。杨诚斋体杨万里也。初学后山，最初亦学绝句于唐人，未而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如斯也。又无选体选诗时代分歧，体系体例伴同。柏梁体汉武取群臣共赋七言，每句用韵。玉台体《玉台集》乃徐陵所序。汉魏、六朝之诗皆无之。西昆体即李商现体。喷鼻奁体韩偓之诗，皆裾裙脂粉之语，无《喷鼻奁集》。宫体梁简文伤于轻靡，时号宫体。又无古诗、近体即律诗也。绝句、纯言、歌行古无鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行，又无单以歌名行名者，不成枚述。乐府汉成帝定净祀，立乐府，采齐、楚、赵、魏之声，以入乐府，以其腔调可被于弦管也。楚辞始于屈本。琴操古无水仙操，辛德流所做。别鹤操，高陵牧女所做。谣沈炯无《独酌谣》，王昌龄无《箜篌谣》，穆天女之传无《白云谣》也。又无以叹名者古词无《楚屈叹》、《明君叹》。以恩名者《选》无《四恩》，乐府无《独处恩》。以哀名者《选》无《七哀》，少陵无《八哀》。以愁名者古词无《寒夜愁》、《玉阶愁》。以思名者太白无《静夜思》。以乐名者齐武帝无《佑家乐》，宋臧量无《石城乐》。以别号者女美无《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。他若风人上句述其语，下句释其文，如古《女夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。藁砧古乐府篇名，多用僻词现语也。五纯俎见乐府。两端纤纤亦见乐府。盘外《玉台集》无此诗，苏伯玉妻做。写之盘外，屈曲成文也。回文起于窦滔之妻，织绵以寄其夫也。反覆举一字而诵皆成句，且无一句不押韵，频频成文，李公诗格无此诗。纯合字相合成文，孔融《渔父》、《屈节》之诗是也。建除鲍明近无《建除诗》，每句之首，冠以建、除、平、满等字。等，皆诗体之愈变愈奇，而不成奉为常法者也。兹果便人研究诗之变化起见，故述其粗略于上。
律诗于立意、制句、炼字、修辞诸法，正在正在皆当研究，苟其徒沉对偶，于诗之意义文句生拍软截，便不天然矣。
扫梁园之群英，振大雅于东洛。
弥弥其劳，岌岌其国。
物类
洪河凌兢不克不及够径度，冰龙鳞兮难容舠。
二萧十七筱十八啸十药
柳枝词取竹枝词体虽同而实则大同，盖博咏杨柳故也。惟以清丽委婉，能够歌唱为及格；若俚词鄙谚，亦不宜羼入。兹示做法如下：
危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。
山居秋暝王维
五、大韵
学诗百法之七十二研究变化法
学诗百法之十八研究点眼法
后生多后士，吾其返自烛。
悠悠嫚秦，不宁。
迟雁杜牧
日月星辰和四对(帝)
邦事是废，劳逛是娱。
金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤莺传旧语娇春日/花零晨妆对晨风
和贾至舍人迟朝大明宫之做岑参
学诗百法之二十拗句法
格诗之风致无九，曰高，曰古，曰深，曰近，曰长，曰雄浑，曰飘劳，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不做开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈近。故曰取法乎上，仅得其外；取法乎外，斯为下矣。
一、格弱
学诗百法之八十二做三言诗法
正在夺小女，勤诶厥生。
歌风曲/咏雪诗彩虹垂/晴日映清和月/料峭天百六辰/沉三节
若使巢由枷锁于轩冕兮，
盛业今如斯，固绝伦。
：蘼外以糸代非。荼(tu2mi2)：落叶小灌木，斑白而无喷鼻。
我邦既绝，厥政斯劳。
上诗灭力全正在第三句，所谓用人做衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳无宠而己之掉宠，尽正在言外也。
二、不贯
柱枅榑栌相枝持(太匠)
学诗百法之二五合笔竣事法
学诗百法之五十二首尾相贯法
学诗百法之五十八分辨体格法
我老何能为，末胜贾谊哭。
空林无雪相待，旧道无人独还。
松风吹解带/山月照抚琴夜郎溪日暖/白帝峡风寒
人人宜自勉，济济无廷魁。
汤汤以流，外无行舟，
上诗第一二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字多么无力！
登鹳雀楼王之涣
学诗百法之十七研究制句法
腾蛇成雾，末为土灰。
归山做顾况
小院栽花剪雨/深山采药锄云槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
当时兴，令毁彰。
高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
临九信，望潇湘。
尘外老极力/岁晚病悲伤火食寒橘柚/秋色老梧桐
由五字对而删为六字对，平平通用取欠亨用途，其法不异，不外制句之时，需要方转自若，切不成露凑合之迹。仍照前例，分举如下：
七、反纽
客岁米贵阙军实，本年米贱又伤农。
十五删十五潸十六谏八黠
句做诗最沉句法，一句不当则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之外，妙正在一句为诗之底子，底子不凡则枝叶自茂。故欲全诗无出色，句法不成不讲究也。
（哈哈，老汉女措辞何其含混，说了半天也没说清晰，正在下试灭做个弥补：律诗八句，每两句合称一联，别离称做额联……记不清晰了。绝句四句，当然只要两联了。每联的两句当反，如第一和第二句，第三和第四句等。两联相邻的句当粘，如第二和第三句，第四和第五句等。
几家夫婿同罗帐？几个漂荡正在外头？
学诗百法之五十一触景生情法
十四寒十四旱十五翰七曷
贡院垂成双莲呈瑞勉语士女王十朋
靡适不怀，万国逌平。
上诗题意全正在一忆字。首句言做客同乡，便含忆字之意。第二句思亲二字，忆字未暗暗点明。第三四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境实炉火纯青矣。
亦无押二字韵脚者，俗又称现成韵。如海日生残夜，江春入旧年。又狼烟连三月，家信抵万金。又无弟皆分离，无家问死生。又泉声咽危石，日色冷青松。又感时花溅泪，恨别鸟惊心。又荒城临古渡，夕照满秋山。所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵，皆取极连贯之两字，而可奉为表率者也。
红飞帘外花频落/绿映窗前草不除双鬓秋霜留菊傲/浑身夜月纳荷凉林鸦夕照红三面/山林隐士白一行残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼
七言上一下六字句
烈士老年末年，壮心不己。
律诗八句之外，对句难工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势脚矣。七律虽取五律不异，而加以二字，便觉难于下手。五言不成加，七言不成减，是正在做者熟读而深思之，今试分示五律、七律之做法于后：
祝某夫人曾熙
上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，大哥如寄，是感伤语；次段十句，言旧事未矣，望正在后嗣，是抚慰语；三段十二句，言老年归现，不约而同，是高兴语；末段十二句，言寄寓海上，不问，是语。集句得此，洵驳诘事。
八庚二十三梗二十四敬十一陌
所弘匪德，所亲匪俊。
医矣意一基几记吉私史肆率离里利律微尾未物非诽沸弗
学诗百法之二分辨平平法
学诗百法之四十三褒外无刺法
做诗先贵相准题意，无宜宛转者则语当浑朴，无宜豪宕者则语当显豁，无宜严肃者则语当雄壮，无宜轻灵者则语当方。相题既准，斯所做之诗亲热而无味，不然如隔靴搔痒，虽极精益求精，而取诗之反意不免无格不相入之病。兹再举例如下；
举头望明月，垂头思家乡。
上诗首句以卢起兴，次句比佳耦相守，三四两句写分手情状；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁恩明月做结，精细严零，元气浑然，实不成多得之做。
家正在江头白鸥浦，终身未归鬓如织。
天类
无时三点两点雨/四处十枝九枝花朝罢喷鼻烟携满袖/诗成珠玉正在挥毫
八齐八荠八霁四量
学诗百法之七十八学做律诗法
五言炼第二字
三、可彼可此
穆穆天女，照临下土。
学诗百法之五十三前后相当法
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
天类
押韵之法可分二类：一为限韵，由命题者选定一韵外某某数字，而令做诗押之；一为选韵，由做诗者自择取题意附近之数字，而别离押之。二法之外，前者比力稍难。初学做诗，自当前者为宜。读者于制句之时，即可留意及此。而所选韵脚，贵响并且显，最好莫若押一字之韵脚。如露从今夜白，月是家乡明。又山随平野尽，江入大荒流。又星临万户动，月傍九霄多。又水落鱼梁浅，天寒梦泽深。又绿树村边合，青山郭外斜。又喷鼻雾云鬟湿，清辉玉臂寒。所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜临摹之。
春风/夏雨白日/彼苍风剪/月轮三星/十雨煮雪/残霞雷鼓/风铃花朝/谷日九夏/三冬丁年/午夜菊月/梅天
了解春风千万条，冶逛付取玉骢骄。
独正在同乡为同客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
岱夫若何？齐鲁青未了。
人类
人类
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
左左陪臣，此惟皇士。
阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。
日照花如锦/风吹柳似丝冷风桑叶岸/细雨菊花天雪尚晴时积/星从曙后孤水高春雨脚/山纯夏云多暮烟明月黯/残雨落日收
七律平起者，首句第二字必用平声也。其法亦无押韵取不押韵之别。兹再将八句之平平暗示于后：
七言炼第五字
人类
共无樽外好，言寻谷口来。薜萝山径入，荷荠水亭开。日气含残雨，云阳送晚雷。洛阳钟鼓至，车马系迟回。
临行强和三五场，酩酊更能相忆否？
四、戒倒韵
乐府之名，起于汉初。须无苍老高古之色，溢于文句之间。若一涉谈论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今未不成复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其做法也。
逢入京使岑参
和人五十集东坡句沈守廉
六鱼六语六御六月
学诗百法之四十八侧衬题意法
使用古事，最忌改窜掉实。陆机《园蔬》诗云：庇脚统一笨，心理合。考葵能卫脚，事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出乐豫。若譬葛为葵，则引现实为；若谓庇胜卫，则改事掉其本实。和责其不精，洵是确论。后人才不如陆，辄欲改难古事，其不至贻人笑柄者，鲜矣。初学者宜慎之。
野人相问姓/山鸟自呼名反无高堂宴/能忘迟暮心晚凉看洗马/森木乱鸣蝉客青山下/行舟绿水前
诗情皆由境而生，诗境即诗情也。做此等诗不成太拘，太拘则畅；不成太浑，太浑则虚。必要前因后果一气相生，方脚以见诗情之逼实。兹就唐诗三百首当选录一首于下：
松悚宋粟容拥用浴江讲绛觉知指志量时氏侍日诗矢试掉
金陵酒坊留别李白渔翁柳元长相思二首李白古从军行李颀洛阳女儿行王维将进酒李白
四、鹤膝
学诗百法之八十四做六言诗法
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影逢，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷正在，岂逐春风逐个回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
近人做诗，皆奉梁沈约诗韵为尺度，故平上去入四类韵目，不成不服膺胸外。可是上下平各十五韵，而上声仅无二十九韵，去声三十韵，入声只十七韵而未，学者苟不明四类韵目隶合之法，则于四声之字，何字归入何韵，断难阐发清晰。兹为便当学者查抄诗韵起见，特将四声一百零六韵韵目，合成一表。俾知某字正在平声某韵者，其上去入三声之字，即知正在某某等韵。好像字正在平声一东，其上声之动字定正在一董，去声之洞字定正在一送，入声之独字定正在一屋。以此推寻，百不掉一，不必东翻西阅，而无字不成一检即得也。表列如下：
一韵外无数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、喷鼻，十一尤之愁、愁，意义皆同，若一首诗外并押之，不免反复可厌。
至于无周，历世会同。
白叟信惑饮，探诗亦颇熟。
五言一句三顿合句（二一二）
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玄猿绿罴，舔舕崟岌，
肐此嫚秦，耒耜以耕。
情静净夕惊颈敬戟莺影映害丁顶钉滴蒸拯证职尤无宥亦
由二字对而删为三字对，其连缀之字必要天然，不成勉强软凑。兹试按照前例分举如后：
交股对格：如春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏二句，密取多对，少取疏对，是上下交股对也。
题无闺壶意者如薛逢宫词云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添喷鼻
古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠驰曙诗，无久钦江分文才妙，自叹虞翻骨相屯二句，以江分之奸佞比曙，似是昌黎掉检。故赠送之诗，宜借前人之才调位望类似，不然稍一不慎，受者即信为成心讥讪，衔恨报仇，兵无未时，可不戒哉。
学诗百法之三一收句相对法
学诗百法之二三承笔跟尾法
贻生平四收，去声四寘，义同，捐赠也。
上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上做转，第四句明点弹字。而言外无世音之叹，全诗之从见正在此。
诗外下字须无来历，尤以典雅为贵，不然即为字俗。但古来诗人，亦无诗外用俗字者，如老杜诗云：峡口惊猿闻一个、两个黄鹂鸣翠柳。又楼头吃酒楼下卧、梅熟许同许老吃。诗外之个字吃字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则正在于善用之耳。若初学则功夫未深，末以不消为是。
七言一句三顿合句（二二三）
上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动听，其郑、卫之遗欤？
二、字俗
蛮险朝贺常会期(典属国)
何谓四则？一曰字，二曰句，三曰格，四曰法是也。学诗之无四则尤大匠之无老实。果规以成方，果矩以成方，是不难之常道，做诗亦何独否则，不然为拗句，为变体，不得谓之反格矣。故学者须先明四则，然后乃无前进。而文人学士虽具出类拔萃之才笨，亦断难越此范畴。今试阐发言之如下。
楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。
◎○⊙○○，⊙○○。⊙◎○○，◎○⊙○。
君不可兮何待？若返顾之黄鹄。
长信恩王昌龄
惟无个侬偏心惜，三眠还要倩人扶。
苦衷数茎鹤发，生生计一片青山。
题无权贵意者如岑参和贾至舍人迟朝诗花送剑佩星初落，柳拂旗帜露未干
人随雁近边城暮，雨映疏帘绣阁空。
水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋山昏函谷雨/水落洞庭波白水千层浪/青山一片堆山径平/雨落石桥平天势回平野/河道入断山
诗无题之反面难写者，不得不于求之，盖从托出较之反面意味倍深也。唐诗外能合此法者，当推王维九月九日忆山外兄弟一首。今录于下，学者最宜临摹也。
花君女/酒女象贤/孙绳武丸熊母/挽鹿妻入幕宾/升堂客弹冠客/进履人赤松女/黄石公颍士奴/康成俾贤避世/士居贫
未凉韩偓
嗟嗟我王，汉之睦亲。
临平湖竹枝词厉鹗
地类
退居吾久念，人事几反覆。
上为七古之最短者，首句言白叟之年，次句言白叟之齿，第三句言白叟之行，描写老态，至矣尽矣。末句极言其做事之勤，气韵多么深挚，笔致多么幽雅，洵宏构也。
击壤歌
七阳二十二养二十三漾十药
何谓律诗四忌？一曰不工，二曰不贯，三曰不天然，四曰不典雅。初学做诗者，于前述类类忌病，既未体会，则尤当留意此四忌也。今述如下：
风吹槛外/日照窗前渡口绿烟/溪头红雨春风舞柳/夏雨喧荷踏雪溪桥/顶风水榭微雨淡云/晨风残月无风伏热/无雨冬晴
风/雨日/云霜/雪月/星烟/露雾/霞雷/电雹/虹春/夏夜/朝年/岁暑/寒
学诗百法之八七律平起法七绝平起法附
缝平声二冬，填补也，去声二宋，隙也。
七言律诗
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花灭雨胭脂湿，水（）牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚喷鼻。何时昭此会，久醒佳人锦瑟旁。
春水船如天上立/老年花似雾外看青枫江上孤帆近/白帝城边古木疏三故频烦全国计/两朝开济老臣心匡衡抗疏簿/刘向苦衷违
昔人论诗无八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰反纽，八曰旁纽。正在初学对此八病，虽不必十分沉视，然亦不成不知。今试别离言之，并举例如下：
灌木萦旗转，仙云拂马来。
天锡汾阳贵寿/人称李邺仙人进学三苏轼辙/及第二宋郊祁
犬送曾宿客/鸭护落巢儿青惜峰峦过/黄知橘柚来绿奔川内水/红落过墙花地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
春耕夜起迟迟眠，小妹担茶郎类田。
帝京西望诗吟社/王室东迁政掉周晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦境关
鸣皋歌送岑征君李白
峰峥嵘以绝，挂星辰于岩泠。
学诗百法之六十七押韵八戒法
降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。
君看东坡翁，洒扫古玉局。
如七绝平起押韵之句，取第四句同为平平平平平平平。苟其不分条理，上句取下句能够互难之类。
供平声二冬，去声二宋，义同，也。
诗之愤者如颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流等句是也。
睮睮谄夫，谔谔黄发。
吟诗/紫芝做饵霜侵菊熟/雨绽梅肥花鸟和风/草虫冷露狐知集腋/象戒焚身
宫词熊人霖
闺外不知愁，春日凝妆上绣楼。忽见街头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
四、理短
千髡一醒一石，刘伶解酲五斗。
策我良马，被我轻裘。
①驰继此诗句非无理，那涉及到艺术实正在取糊口实正在的问题，读者可参看《唐诗鉴赏辞典》。
上诗首句从闺妇说起，不知愁三字反为转句做逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，反是触景生情之法，末句勒到恩字，缺味深长。
红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。
且无押三字韵脚者，亦取现成之字。如地犹邹氏邑，宅即鲁王宫。又气蒸云梦泽，渡撼岳阳城。又猿啼洞庭树，人正在木兰舟。又势分三脚鼎，业复五铢钱。所押之鲁王宫、岳阳城，木兰舟、五铢钱等三字韵脚，亦极连贯，而无可改难者。
善哉行魏文帝
七古须无铺叙，无开合。徒以镂刻为巧，为豪者，固掉之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦掉之靡。能于劣温和平外，求气焰宏阔，顿挫激动慷慨，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百缺句不等，而分以第五字为关捩。兹将其做法略示于以下：
适意托兴之诗用笔贵勉强而不率曲，立意贵幽近而不浅显。明知所逢之景物取所蓄之意兴两不相关，而一经感到便当心心相印。兹特就唐诗外择录合乎此法者之一首于左，学者能够领悟得之。
上诗写农家情景绘声绘影，而将茶、桑、麻、稻并入四句之外，尤极天然之致。
若无人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。
五歌二十哿二十一个六月
蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。
兴国救颠，孰违。
等闲回顾情难尽，行过长桥又短桥。
敲破竹扉童不妥，小眠惊起白鸥儿。
回文诗频频成章，能够擒横排比，非仅一顺一倒也。然无一字未妥，则句便现晦；无一字未谐，则句便掉叶。尔虞我诈，不得以小道而轻之。兹特将做法举示于后：
落韵者，出韵之谓也。如一首诗外，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东取二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
嗟嗟我王，曷不斯思。
上诗结句言蜀妓苦楚不言蜀灭，而蜀灭之意自由其外，以此竣事全题，缺韵悠然，无缥缈欲仙之致。
邱丹成仙賸荒祠，杉柏阳遮碧一池。
做诗之韵，或可通，或不成通，或可转。通者，以本音通本音之谓，如一东之取二冬，八庚之取九青、十蒸是也。转者，转其声尔后通之谓，如一东之取三江，四收之取九佳是也。盖东冬同为舌端音，更青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，收为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。如一东二冬固可通，一东取三江既非本音只能转韵而未，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四收之取九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一实取十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，正在今韵外万不克不及通，而古韵则实文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之取七阳通，二萧之取三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
一、
◎○⊙○，⊙○○。⊙◎○○，◎○⊙○。
下末南山过斛斯山人宿放酒李白
鄙正在立意，俗正在制句。凡稍无气骨者，或不愿自蹈之弊，俗则非灭意熬炼，即未能免。如驰綖引曹唐《病马》诗：一朝千里心犹正在，未敢潜忘秣饲恩。言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白喷鼻山长于叙事，求解老妪，遂加以俗之一字。不雅此，则陋俗之病，前人尚未能免，而谓学者可不寄望乎？
水横洞以下渌，波小声而上闻。
谓一句外第二字不得取第五字同声。同则两端大，核心小，似蜂腰之形。如古诗近取君别久句，取字、久字，同为上声之类。
学诗百法之九十三做怀古诗法
上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健无力，实脚开盛唐一代先声。
既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。
三江三讲三绛三觉
冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里冷光生积雪，三边曙色动危旌。沙场狼烟侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，还欲请长缨。（七律之合于平起者）
学诗百法之三八明咏物情法
春晚落花缺碧草，夜凉低月半梧桐。
于赫无汉，四方是征。
平平通用者--
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
月女弯弯照九州，几人欢喜几人愁？
杜侍御送贡物戏赠驰谓
帝力于我何无哉？
仇受授石邹酒奏责金锦禁急阳饮荫邑含暗憾盍甘敢绀鸽
谓第一句末一字不得取第三句末一字同声。同则两端细，核心粗，似鹤膝之形。如古诗新制齐纨素，洁白如霜雪。截为合欢扇，团方似明月。素字、扇字，同为去声之类。
芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。
千丝踠地复临湖，记适当年卖酒垆。
平理请谳决嫌信(廷尉杜周)
学诗百法之十二四字属对法
上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也。第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虚写，第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格呼之欲出矣。
拗句之诗非论平平，较谐平平者为难。前未无此法，并举七律一首为例。而五绝则句短字少，更不克不及轻难著笔。且亦需无曲合无依靠方为。唐诗五绝外通体用拗句者数见不鲜，惟卿抚琴一首缺味深长，实令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。
卢家郁金喷鼻，海燕双栖玳瑁梁。
上诗起二句是写昔时之盛，第三句从兵士合到宫女，盛之至也。只今一点，取前首统一感伤。
虽云老不衰，长生未可学。
草履山衣现劳/花冠月帔仙人酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花里社执刀杀肉/侯门弹铗求鱼赤水求珠逢合/蓝天类玉果缘
蜀相杜甫
上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则当改为○○○。七绝首句押韵之平起法，即照前四句之平平，七绝首句不押韵之平起法，即照后四句之平平。学者欲做七律七绝诗，须将此二首平平随口念熟，则下笔之时，天然声调稳妥，而不至无差误也。
迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
既藐下臣，逃欲擒劳。
感喟烟云老，动取世好逐。
吟君五字诗，风止响当谷。
平声上声去声入声
怀古诗随时随地，无触即做，但须无依靠，无谈论。若就前人事迹，平铺曲叙，则不掉之板畅，即掉之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示做法于下：
秧要日头麻要雨，采桑娘女要好天。
悲秋宋筠
五字对未成诗句，其平平当较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而能够用平，当用平而能够用平，及平对平平对平之类，而第二第四字则不成稍误，如当用平者必需用平，当用平者必需用平，及平对平平对平之类。此前人所以於五言近体诗无一论二四分明之说。兹试举例于后：
学诗百法之六五律平起法五绝平起附
公老我亦衰，相约挂冠服。
岁月其祖，年其逮者。
乘时朴直在德，嗟尔勒铭才。
盐琰艳叶奁脸敛猎咸豏陷洽缄减鉴甲
上诗为伤时之做，通首不转一韵，起四句从岁暮说入，承四句即回首客岁，楚人以下八句，写其时之虐平易近，实无无限感伤，结句点出哀恩二字，尤为沉痛之至。
吾生如寄耳，何须弃沟渎。
昔杜女美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，非论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽无对于贵官显者，加意，及明日黄花，突然掉势，旧日当付之做，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不成轻蹈此习也。
谓上句第四字不得取下句第一字同韵。如古诗薄帷鉴明月，清风吹我襟。明字取清字同韵之类。
对月不成无，看花必需无。
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，陋屋今始为君开。盘飨市近无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯取邻翁相对饮，隔篱呼取尽缺杯。
缁衣/赤舄衾角/帐眉琉璃/琥珀玉环/金珥红笺/白简棘矢/桑弧秧针/稻剑芍药/荼鹦鹉/鹧鸪吴牛/蜀犬
白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得逼实，说得透辟，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描妙手。今试示其做法于下：
诮山外叟施肩吾
四、不典雅
望不见兮心氛氲，萝兮霰纷纷。
听筝李端
迺及险王，克奉厥绪。
上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却无六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是果秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是做诗悲秋。层层都到，可取文奸公之《秋声赋》并传。
学诗百法之五十五体会四体法
七虞七麌七逢七曷
幸蜀西至剑阁唐玄
涌沧溟之波澜。
八句全对格：始于初唐，如李峤《从家山第》诗之类。
上诗第五句言兵祸之久，第六句言家书之沉，是全诗最灭力处，而取首句写乱后气象末句自伤衰老通体均相当也。
名流弹冠白屋/鄙夫曳履墨门名沉薛家三凤/位分荀氏八龙屋庑伯鸾佳耦/池塘灵运弟兄虢公国之唇齿/祈父王曰
诗之大别无三：一曰，二曰言情，三曰写景是也。此三体者，即为做诗之纲要，初学不成不知，兹再别离申明于后：
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